di Francesca Corpaci
Ho letto che lo Stensen sta dedicando una retrospettiva a Xavier Dolan. Prima reazione: gioia scomposta. Dolan, per chi non lo sapesse, è un regista canadese che da qualche tempo sta facendo innamorare un po’ tutti, complice il fatto di essere (molto) giovane, (molto) bello e soprattutto (molto) bravo.
Ammetto di avere un problema abbastanza serio con le mode. Questo nuovo gruppo piace a tutti? Eviterò di ascoltarlo per non correre il rischio che possa piacere anche a me. Più di due persone mi parlano dello stesso film? Cancellerò il titolo dalla lista di quelli da vedere, magari tra quattro o cinque anni lo troverò per sbaglio su un canale streaming russo. Sono uno di quegli individui odiosi che godono del fatto di non essere aggiornati (o di fingere di non esserlo). Ognuno ha i suoi problemi, poteva andare peggio.
Xavier Dolan, dicevamo. Ha ventisei anni ed è ospite fisso a Cannes da quando ne aveva ventuno. Nel 2014 fa un nuovo film, Mommy, di cui tutti scrivono come se fosse la rivelazione che stavamo aspettando. Cerco di ignorare platealmente la faccenda finché non mi ritrovo dentro a un cinema, si spengono le luci e in meno di due ore il disastro è fatto: non solo mi piace Dolan (siamo sinceri, mi piace moltissimo), ma mi piace anche Lana Del Rey (capitolare così rovinosamente dopo una resistenza durata anni un po’ scoccia). In meno di una settimana mi guardo tutto quello che ha fatto (Xavier, non Lana), leggo interviste, e mentre studio il videoclip di sei minuti che ha girato per gli Indochine mi domando: qual è la formula magica? O in altre parole: perché siamo tutti innamorati di questo tizio col ciuffo?
Ci sono un sacco di risposte possibili – tipo perché a meno di trent’anni sa esattamente come fare un film, o perché ha un gusto impeccabile nella scelta degli attori, musiche, costumi, formati e suggestioni varie – ma al di là di tutto credo che la mia sia: perché parla solo di cose che conosce, e lo fa sì con una buona dose di citazioni magniloquenti, ma anche con una quantità di cuore a cui non siamo più abituati.
Quando quelli della mia generazione avevano vent’anni, componevano opere decadenti immaginandosi adulti e alle prese con quelle mogli, ex-mogli, relazioni distrutte o complicazioni dovute all’abuso di alcool/droghe/farmaci che le serie tv ci mostravano con dovizia di dettagli. Cose di cui avevamo letto o sentito parlare ma di cui in realtà non sapevamo assolutamente nulla, visto che la maggior parte di noi viveva a carico dei genitori e al massimo si prendeva qualche sbronza di vodka alla pesca nel fine settimana. Non ci saremmo mai sognati di raccontare quello che vivevamo tutti i giorni – l’amore, il dolore, i rapporti con la famiglia, il non sentirsi capiti – cose che ci sembravano orribilmente noiose, né di farlo nell’unico modo sensato: con la pancia (cos’è la pancia quando puoi cercare di imitare DeLillo? Questo non per svincolare il signor Dolan da tutti i suoi debiti col passato, ma bisogna prendere atto che quando uno riesce a parlare di pancia mentre cita Truffaut, l’unica cosa da fare è applaudire).
E quindi eccola qui la vera forza di questo giovincello québécois, senza nulla togliere a quel pezzo dei Moderat che parte in sordina proprio quando deve partire, a quell’attore biondo con gli occhi da gatto, a quella tizia grandiosa con i capelli rosso fiamma o a quel dialogo perfetto. Racconta cose che ha toccato e lo fa con una dose di sofferenza sincera, libera da quella che alcuni chiamerebbero ironia e altri paraculaggine. Tutto questo condito da una serie di trovate stilistiche tra il meraviglioso e l’irritante, ma alla fine che cos’è che vi fa piangere di nascosto tra le poltroncine del cinema? L’uso sapiente del formato 1:1 o la violenza di una conversazione con la madre che probabilmente avete avuto anche voi (la conversazione, non la madre. O magari anche la madre)?
Nel terzo film (su cinque) di Dolan, Laurence anyways, il protagonista – un uomo eterosessuale che ha deciso di cambiare sesso – accusa la propria compagna di aver abbandonato il loro amore perché troppo pericoloso. “Our love wasn’t safe, but it wasn’t dumb”, dice. Neanche il cinema di Dolan è safe, né per lui né per noi. È pieno di dolore esagerato, gioia insensata e rabbia incendiaria. Emozioni taglienti e ingenue che gli appartengono e che non si preoccupa di mostrare, mentre ci guarda ridacchiando dallo schermo come a dire: “piantatela di nascondervi, ci siete passati anche voi”.
Xavier Dolan allo Stensen:
Lunedì 11 gennaio
ore 17.00 – Les amours imaginaires (Can 2010, 95′) ore 19.00 – J’ai tué ma mère (Can 2009, 96′) ore 21.00 – Les amours imaginaires (Can 2010, 95′)
Lunedì 18 gennaio
ore 16.00 – Laurence Anyways (Can/Fra 2012, 159′) ore 19.00 -Les amours imaginaires (Can 2010, 95′) ore 21.00 – Laurence Anyways (Can/Fra 2012, 159′)
Lunedì 25 gennaio ore 16.00 – Tom à la ferme di Xavier Dolan (Can/Fra 2013, 105′) ore 18.00 – Laurence Anyways (Can/Fra 2012, 159′) ore 21.00 – Tom à la ferme (Can/Fra 2013, 105′)
Lunedì 1 febbraio ore 16.00 – Mommy (Can/Fra 2014, 140′) ore 19.00 – Tom à la ferme (Can/Fra 2013, 105′) ore 21.00 – Mommy (Can/Fra 2014, 140′)